舍得：诗歌在路上一一浅谈柏铭久的诗歌
作者简介：舍得：70后，八十年代末开始学习现代诗，并发表诗歌、散文作品。近年回归诗坛，从事诗歌理论的学习和研究及评论创作。作品曾在多项赛事中获奖，多次担任诗歌赛事的评审。现为《诗意神州》主编和多家网络平台的刊物顾问。
诗 歌 在 路 上
一一浅谈柏铭久的诗歌
作者 舍得
诗人站在时代的最前沿，因为他的心贴近劳动和生活。
把三峡诗人柏铭久定义为“行走的诗人”，一点也不为过。出生在东北的柏铭久，亲历过他第二故乡一一万州的所有山峰水域：大垭口、都历山、鸡鸭寨、毡帽山……新诗集《一个人的山峰》中，诗人以一个游子的身份记录了他对家乡的浓浓深情和心灵的皈依！
前些日子，笔者有幸拜读了三峡诗人柏铭久的新诗集《一个人的山峰》。在浓郁的乡情和亲情中，透露出诗人深厚的生活积淀和对生命意义的追求与探索。他的诗歌语言，像一个虔诚的游子，像一位谦卑的老者把对人生的思考和对家园故土的热爱，娓娓道来。
“我故作轻松在你面前来回试走
一句话梗着
我是我自己的绊脚石，上车了
脸望别处
泪水夺眶而出”
一一《至今没有说一声我爱你》
“我是我自己的绊脚石”。诗人为自己没有勇气说出一声我爱你而感到懊悔，又要上车离开家乡了，泪水不禁夺眶而出。一种厚重而坚实的乡情，一种不能常回家看看的游子心中的疼痛，把柏铭久的诗歌引入一个“酸楚而幸福”的世界。
又如《老槐树》：
我带着扑扑风尘归来
每迈出一步，她的叶子都在颤抖，
关帝庙小学不在了
新棉裤，蜿蜒河堤肚子痛不在了
母亲不在了坟不在了……
诗人用老槐树叶子的颤抖这一拟人手法，来渲染风尘扑扑的游子抑制不住内心的激动；而所有的“不在了”，却是诗人对自己离家久不归的懊悔，对过去的怀念。这种现实主义诗歌的情感表达，毫不缺乏前浪漫主义（感伤主义）的悲楚情怀（1）。
显然，柏铭久的诗并不刻意“排斥寓意与象征，排斥高度的风格化”（2），而是力求作品形象的个性和共性达到一个比较完美的结合，塑造一个作品的典型形象一一游子。这个游子的文学形象，就如鲁迅笔下《阿Q正传》里的阿Q，具有鲜明独特的个性，又具有广泛的共性：惶恐不安的国人总以为作品里的阿Q就是自己！独特的个性形象阿Q拥有巨大的共性。
这也是现实主义诗歌的核心：作品形象的典型性。又如他在《雨中垂钓》中写到：
突然下起了大雨
无数枪弹都在射击
一柄小伞
无数的线想删除一根静静垂落的线
我钓着故乡
亚洲最大苇田千百万涌动的绿
突然电光一闪
带着颤抖的翅膀 爪趾抓到心里
我醒了 在万州观音岩602室醒了
我翻身坐起 原来
我一直被远方一根钓竿
钓着
“无数动的线想删除一根静静垂落的线”，这种雨的场景，在诗人笔下似乎是天公有意为之，但更是诗人牵挂家乡的一种心绪。诗的意象（雨）在一个拟人化的语境中转换，“我钓着故乡”，钓着故乡的那片绿！动态的雨何其多，而诗人心中却只有一根思念家乡的心线。牵挂着故乡，牵挂着故乡涌动的绿。一个“钓”字，甚是了得！
作为一个游子，诗人身处他乡。学习、工作和家庭的因素就像无数根动的雨线，逼迫着诗人思乡的心线！每一个客居他乡的人，都无时不在思念家园故土，这根静静的心线便是一种情思，一种乡愁。这根静静垂落的线，一直深藏诗人心中。
在电光一闪中，我醒了； “我翻身坐起 原来/我一直被远方一根钓竿/钓着”。心系故乡，急切的思念，这份情感在电光一闪中让诗人翻身坐起。通过这种环境和诗人的心理的描写，作品的各个意象在思乡（意脉）中有机地组成一个意象群（意境）。作品形象的真实性和具体性得到不断放大，感染着读者，让读者如入其境 。没有远离家乡的经历，很难理解游子牵挂故土的忧伤！
应该说，柏铭久的诗歌情感细腻而真实！遵从了“从何而来，到何处去”的诗歌创作理念，具有比较纯粹的现实主义诗歌的美学思想。诗集《一个人的山峰》以诗人的人生阅历为基础，以诗人的思考和感悟为主要基调，来进入和体现诗人对诗歌的理解，这也是启蒙时代现实主义的主观辩证法理念。在现实主义的“典型性文学形象”上，诗人柏铭久完全有能力再作进一步提升。
从诗歌的审美立场来说，诗歌的真正意义不在于博取读者的同情，而是更多地唤醒读者的思考和想象力。诗人柏铭久通过自己的人生历练，和对现实主义诗歌的理解，找到了属于自己的诗歌美学。
备注与引用：
（1） 启蒙主义后期出现的感伤主义被称为是前浪漫主义。
（2）R韦勒克●沃伦《现实主义》。
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